1.小妇人结局乔结婚了吗 乔为什么不和劳里在一起
2.《东堂老劝破家子弟》赏析
3.一生不舍得换的网名
4.吕子乔晒结婚照，能让浪子回头的女人长啥样？
5.关于乔木的现代诗句
6.女主叫乔念的名字
电视剧诚忠堂正在热播，这部剧讲述的是乔家继承人乔映霁在战乱年代，进行银行改制的故事，剧中乔映震是乔家的次子，和自己成熟稳重的哥哥不一样，他是个货真价实的纨绔子弟，挥金如土，最大的爱好就是给家里惹麻烦，让哥哥乔映霁操透了心，作为一个小反派，乔映震的结局让很多观众非常的关心，那么乔映震结局是什么?乔映震结局改好了吗?让我们一起来看看吧。
诚忠堂乔映震结局是什么 乔映震结局改好了吗
乔映震结局的时候应该是没有死的，并且在哥哥的管教下他应该是学好了。
剧中的乔映震是乔家大院的次子，乔映震挥金如土，为了争夺家产不惜勾结官府诽谤自己的哥哥乔映霁，最终惹下了大祸，好在乔映霁及时平息了风波。
接着乔映震此时仍旧不知悔改，被远派做学徒的他，又因为违抗师命差点创出大祸。
不过这些他搞出来的事情都因为他有一个好哥哥的原因被摆平了。
为了将乔家事业发扬光大，乔映霁让十六岁以上的兄弟全部放下身段，走出乔家大院，到包头学做生意，到临江重建茶场，到外国银行和洋行做学徒，进行历练，开阔眼界，然后据才使用，其中就包括乔映震。
作为一个旧社会典型的地主家恶少，乔映震的运气比较的好，他有一个能力很强的哥哥，并且到最后都没有因为他的所作所为放弃他。
小妇人结局乔结婚了吗 乔为什么不和劳里在一起
唐乔望尼这部歌剧现在通常翻译作 唐璜
在首演之前的二十四小时， 莫札特才将此曲写成。本剧於1787年10月29日在布拉格 (Praga) 剧院首演，这次的辉煌演出并无事先排演，但却获得极大的成功。歌剧的中心思想，在它的序曲中已经有了具体的反映。这首序曲用奏鸣曲的形式写成，其中的主题主要描写 唐·璜 那种玩世不恭的性格，充满生命力和火热的情绪，是乐观和愉快的形象。 莫扎特把序曲同歌剧直接联系在一起，这也是本剧的一大特色。
剧情简介：
《剧中主要人物》 乔凡尼（Don Giovanni,既唐璜，性好渔色的贵族）…………………………..男中音 大统领（Commendatore）……………………………………………….男低音 安娜（Donna Anna,大统领的女儿）……………………………………女高音 奥塔维欧（Don Ottio,安娜的未婚夫）…………………………….男高音 艾薇拉（Donna Elvira,被乔凡尼抛弃的女子）………………………女高音 雷波雷洛（Leporello,乔凡尼的随从）……………………………...男中音 马塞托（Masetto,柴林娜的未婚夫）………………………………….男中音 柴林娜（Zerlina,乡村姑娘）………………………………………...女高音 《剧情简介》文/邢子青 时空背景：十六世纪，西班牙塞维里亚城 第一幕 第一景 大统领府中后花园 夜晚时分，乔凡尼偷偷潜入大统领府邸，私闯安娜椹Ψ浚瑏K要随从雷波雷洛在外头把风。雷波雷洛心中虽有不甘，却也无法拒绝。未久，乔凡尼急忙冲出，安娜紧追在后，高喊捉拿登徒子；大统领闻讯，赶来解救爱女，却被乔凡尼一剑刺重要害，当场毙命。乔凡尼眼见闯下大祸，遂和雷波雷洛趁乱逃走；安娜骤遭丧父噩耗，要随后赶来的未婚夫奥塔维欧替她报仇。 第二景 塞维里亚城大街 时间即将黎明。才刚闯下大祸的乔凡尼，和雷波雷洛来到大街上，迎面走来一位头戴面纱的妇人。妇人不住地哭泣，抱怨自己遭人背弃感情；乔凡尼见状，心生爱怜之意（事实上，「情欲成分」似乎要更重一些），正准备上前搭讪，妇人忽地转身，乔凡尼走近一看，竟然是冤家艾薇拉！而艾薇拉口中抱怨的「负心汉」，也就是乔凡尼！乔凡尼拔腿就跑，留下愤恨不平的艾薇拉誓言报复，而一旁的雷波雷洛则拿出主人历来的「寻芳册」，用一种戏谑讽刺的口吻告诉艾薇拉：「我的小女士，您也不是第一个（受害者）了，不妨看开点吧！」听见雷波雷洛这麼说，更加坚定了艾薇拉报复的决心。 第三景 塞维里亚城外乡间 逃离艾薇拉之后，乔凡尼来到城外一座乡村，这天上午，乡村姑娘柴林娜正要和农夫马塞托完成终身大事。乔凡尼眼见柴林娜娇嫩可爱，又动了*心，想要上前诱拐（二重唱：让我们小手牵著小手）。柴林娜涉世未深，差一点就要让乔凡尼这个「花贼」阴谋得逞，幸好艾薇拉及时赶到，提醒柴林娜小心此人。适巧，安娜与未婚夫奥塔维欧也来到这里，他们原本要请乔凡尼协助捉拿杀父凶手（乔凡尼染指安娜的当天晚上，并未被安娜识出面貌），但随后，安娜却听出眼前男子的声音竟然就是她的仇人！奥塔维欧安慰安娜，如果安娜的指控属实，他义不容辞将为安娜复仇。 乔凡尼吩咐雷波雷洛将村民们统统灌醉，届时好趁机「享用」他们所带的女伴。柴林娜在一旁向醋劲的新郎倌马塞托撒娇求饶，但在婚礼宴会进行途中，她又被乔凡尼诱拐至房间里，准备对她上下其手。听见柴林娜呼叫，众人闻讯前来搭救，但在混乱之中，又让恶棍逃之夭夭。 -第一幕落- 第二幕 第一景 塞维里亚城街道 街道一旁是艾薇拉的住所。傍晚时分，艾薇拉在阳台窗边，对於乔凡尼仍难忘情，但也感叹乔凡尼对她的感情戏弄。此时，乔凡尼与随从雷波雷洛正巧经过此地，听见艾薇拉的感叹，乔凡尼显得毫不在意，甚至打算引诱艾薇拉漂亮的小女仆。乔凡尼要雷波雷洛和他对换服装，然后要「穿著乔凡尼衣服」的雷波雷洛站在艾薇拉的阳台下，自己则躲在雷波雷洛身后，诉说忏悔的心情；艾薇拉闻言，芳心大动，以为乔凡尼浪子回头、准备和她重修旧好，而雷波雷洛则是担心万一揭穿，可就大事不妙了！ 等到「的乔凡尼」雷波雷洛把艾薇拉带走之后，这回轮到「穿著雷波雷洛衣服」的乔凡尼展开新一波猎艳计画；他在艾薇拉的阳台下，弹起曼陀林、唱起小夜曲，准备引诱艾薇拉的小女仆上钩。有一群农夫在马塞托的率领下，四处搜寻乔凡尼的下落，刚好来到此地，巧遇乔装的乔凡尼；乔凡尼提供的情报，要其他农夫们分头搜寻，并且将马塞拖单独留下，饱以一顿拳头之后，逃之夭夭。上了当的马塞托大声呼救，未婚妻柴林娜及时赶到，看到马塞托伤势不算太重，於是她打算用爱情来为马塞托疗伤。 第二景 安娜家后花园 在「的乔凡尼」雷波雷洛陪伴下，艾薇拉来到安娜家后花园。由於花园实在太大，加上天色又暗，艾薇拉觉得身旁围绕著一股阴森的气氛，雷波雷洛则是四处寻找出口。正巧安娜与未婚夫奥塔维欧、柴林娜与马塞托先后来到花园，见到身穿乔凡尼衣服的雷波雷洛，还一直以为逮著了这个恶徒；艾薇拉赶忙求情，请大家放过她的「丈夫」。 眼看状况不可收拾，雷波雷洛露出自己的真面目，并把与主人交换衣物的过程解释了一遍，众人颇感愤怒，有被愚弄的感觉，马塞拖提议把雷波雷洛修理一顿，好出口气，而机灵的雷波雷洛则是趁乱逃走。 第三景 墓园 乔凡尼与雷波雷洛分别耍了众人一招之后，来到了墓园。雷波雷洛请主人该收敛了，但乔凡尼却更加得意洋洋。此时墓园里的大统领（安娜的父亲）石雕像竟然开口说话！石雕像对乔凡尼说：「在天亮黎明前，你就笑不出声音了！」乔凡尼不为所惧，甚至邀请石雕像前往家中作客，并命令雷波雷洛赶紧张罗；石雕像接受邀请，准备赴约。 第四景 乔凡尼府中宴会厅 就在乔凡尼开怀畅饮时，艾薇拉再度来访，她真诚地希望乔凡尼浪子回头，但乔凡尼却不为所动。此时传来阴沈沈的敲门声，雷波雷洛上前应门，尖叫一声，大统领石雕像果真前来赴宴！艾薇拉吓得退去，雷波雷洛则躲在桌下直打哆嗦。石雕像要乔凡尼为所作所为忏悔，却不被乔凡尼接受，并且反唇相讥；石雕像抓起乔凡尼的手，硬把他拖往地狱，瞬时地板迸裂，冒出熊熊火光，吞噬了乔凡尼与石雕像，而后又恢复平静。 众人随后赶到，雷波雷洛向大家解释所见情景，大夥齐声应道：「这就是作恶多端的登徒子最后的下场！」
这部歌剧被作者称为“快乐的正剧”，它综合了歌剧中悲剧与喜剧的因素。这首先在歌剧的序曲中得到明显的体现，开始的引子以阴暗、严峻的悲剧性色彩，描写了以司令官为代表的复仇形象。随后奏鸣曲快板部分以欢快活跃的曲调表现了唐璜纵情欢乐、漫不经心的形象，二者构成了戏剧性的对比。序曲后是唐璜、安娜和仆人的三重唱，一个是浪荡儿唐璜的烦恼，一个是受污辱的安娜的愤怒，另一个是仆人的怯弱。三者融于一调，妙趣横生。第一幕中仆人列波莱洛与埃尔薇拉周旋时有一首人们热知的咏叹调《花名册之歌》，前半部是仆人富有喜剧性的绕口令式的叙述，列数唐璜的情场记录；后半部的音乐为从容不迫的温柔而有诱惑力的小步舞曲所更替，滑稽而又可笑地模仿其主人在勾引女人时的甜言蜜语。第二幕中唐璜在埃尔薇拉窗下对琳娜唱的《打开你的窗，亲爱的》，是一首充满着热情和温存的小夜曲。莫扎特用弦乐拨奏仿效曼陀林的效果，使这首小夜曲富有色彩性。之后，奥塔维欧以极优美而动人的男高音唱了一段咏叹调《我亲爱的宝贝》，曾有人称之为男高音歌者的“试金石”。
《东堂老劝破家子弟》赏析
**《小妇人》正在热映中，该影片是根据改编的，原著被翻拍了很多次，而且每一部翻拍作品的剧情都有所不同，因为在不同的年代也有不同的表达手法。尤其是女主乔的结局，导演进行了重新设定。乔是一个随性洒脱之人，为了爱情可以付出一切，但同样不爱了也不会伤心难过，乔结局有没有结婚？
在大结局中，乔没有结婚，而是保持单身，自己管理学校。很多人看到这个结局都说乔是一个悲剧角色，其实乔选择不结婚对她来说也是最好的结局。一开始不少人都希望乔和劳里在一起，感觉两人在一起很般配，劳里英俊潇洒又深爱着乔，甘愿为了乔浪子回头。
其实这都是表面罢了，乔和劳里并不合适，因为两人太相似了，在一起生活要付出更多的努力和让步，而乔和劳里都不是那个肯让步的人，所以他们不适合结婚。劳里最终没有等到乔，选择和艾米在一起了。
不过在原著中，本以为不会再嫁人的乔迎来了春天，费雷德里希出现了。在姐妹的鼓励下乔终于向费雷德里希敞开心扉，两人幸福的走到了一起，并结婚生子。后来乔把自己的家庭琐事写成了，并取名叫《小妇人》，获得了广大女性的好评。
**版结局和结局形成了鲜明的对比，不过两种结局都代表了乔对感情和婚姻独立的想法和立场。此前导演格蕾塔?葛韦格接受访时表示，之所以把乔的结局发生改变，是因为她看看乔没有结婚，没有生孩子会怎样？不少人都感觉这个结局改编的很成功，因为对乔来说结婚并不是她唯一的归宿，她一个人也可以过得很好。
一生不舍得换的网名
［作者介绍］
秦简夫（生卒不详），元代后期杂剧作家。《录鬼簿》称他“大都人，近岁在杭”。今人多认为他是大都（今北京市）人，并且先在大都成文名，后来寄寓杭州。所作杂剧今知有五种，《录鬼簿》载四种，现存有《东堂老劝破家子弟》《义士死赵礼让肥》（又名《孝义士赵礼让肥》《宜秋山赵礼让肥》等）《陶贤母剪发待宾》三种。
［剧情简介］
扬州富商赵国器，因儿子扬州奴“只伴着那一伙狂朋怪友，饮酒非为，吃穿衣饭，不着家业”而忧患成疾。临死时，他把儿子托付给东临好友、人称“东堂老子”的李实。赵死后，扬州奴在无赖胡子传、柳隆卿的诱唆下，不务正业，沉迷酒色，不到十年就把家产挥霍殆尽，遂沦为乞丐。东堂老见扬州奴“执迷人难劝”，就暗地里用赵国器托付给他的银两将赵家家产一一买来。正当这个浪子吃尽苦头，临危自省的时候，东堂老一方面拿出拿出银锭帮他做小本买卖，一方面耐心规劝并考察其行，督促他努力改过，重新做人。后来扬州奴痛改前非，以卖炭卖菜为生，节俭生活，再也不与胡、柳两个“乔子”来往。浪子回头了。这时，东堂老宴请众街坊，当众向扬州奴交代了底细，归还了家产。
［精彩选读］（第三折）
（扬州奴同旦儿携薄篮上）（扬州奴云）不成器的看样也！自家扬州奴的便是。不信好人言，果有恓惶事。我信着柳隆卿、胡子传，把那房廊屋舍家缘过活都弄得无了，如今可在城南破瓦窑中居住。吃了早起的，无那晚夕的。每日家烧地眠，炙地卧，怎么过那日月。我苦呵理当，我这浑家他不曾受用一日。罢罢罢，大嫂，我也活不成了，我解下这绳子来搭在这树枝上，你在那边，我在这边，俺两个都吊杀了罢。（旦儿云）扬州奴，当日时都是你受用，我不曾受用了一些。你吊杀便理当，我着甚么来由。（扬州奴云）大嫂，你也说的是。我受用，你不曾受用。你在窑中等着，我如今寻那两个狗才去。你便扫下些干驴粪，烧得罐儿滚滚的，等我寻些米来，和你熬粥汤吃。天也，兀的不穷杀我也。（扬州奴，旦儿下）（卖茶上，云）小可是个卖茶的。今日早晨起来，我光梳了头，净洗了脸，开了这茶房，看有什么人来。（柳隆卿、胡子传上，云）柴又不贵，米又不贵，两个傻厮，正是一对。自家柳隆卿，兄弟胡子传，俺两个是至交至厚，寸步儿不厮离的兄弟。自从丢了这赵小哥，再没兴头。今日且到茶房里去闲坐一坐，有造化再寻一个主儿也好。卖茶的，有茶拿来，俺两个吃。（卖茶云）有茶，请里面坐。（扬州奴上，云）自家扬州奴。我往常但出门，磕头撞脑的都是我那朋友兄弟。今日见我穷了，见了我的都躲去了。我如今茶房里问一声咱。（做见卖茶科，云）卖茶的，支揖哩。（买茶云）那里来这叫化的。唗，叫化的也来唱喏。（扬州奴云）好了好了，我正寻那两个兄弟，恰好的在这里，这一头赍发可不喜也。（做见二净唱喏科，云）哥，唱喏来。（柳隆卿云）赶出这叫化子去。（扬州奴云）我不是叫化的，我是赵小哥。（胡子传云）谁是赵小哥？（扬州奴云）则我便是。（胡子传云）你是赵小哥？我问你咱，你怎么这般穷了？（扬州奴云）都是你这两个歹弟子孩儿弄穷了我哩。（柳隆卿云）小哥，你肚里饥么？（扬州奴云）可知我肚里饥，有甚么与我吃些儿。（柳隆卿云）小哥，你少待片时，我买些来与你吃。好烧鹅，好膀蹄，我便去买将来。（柳隆卿下）（扬州奴云）哥，他那里买东西去了，这早晚还不见来？（胡子传云）小哥，还得我去。（扬州奴云）哥，你不去也罢。（胡子传云）小哥，你等不得他，我先买些肉酢酒来与你吃。哥少坐，我便来。（胡子传出门科）（卖茶云）你少我许多钱钞，往哪里去？（胡子传云）你不要大呼小叫的，你出来，我和你说。（卖茶云）你有什么说？（胡子传云）你认得他么？则他是扬州奴。（卖茶云）他就是扬州奴？怎么做出这等的模样？（胡子传云）他是有钱的财主。他怕当差，装穷哩。我两个少你的钱钞，都对付在他身上，你则问他要，不干我两个事，我家去也。（扬州奴做捉虱子科）（卖茶云）我算一算帐。少下我茶钱五钱，酒钱三两，饭钱一两二钱，打发唱的耿妙莲五两，打双陆输的银八钱，共该十两五钱。（扬州奴云）哥，你算什么帐？（卖茶云）你推不知道，恰才柳隆卿、胡子传把那远年近日欠下我的银子，都对付在你身上，你还我银子来，帐在这里。（扬州奴云）哥阿，我扬州奴有钱呵，肯装做叫化的？（卖茶云）你说你穷，他说你怕当差装着哩。（扬州奴云）原来他两个把远年近日少欠人家钱钞的帐，都对付在我身上，着我赔还。哥阿，且休看我吃的，你则看我穿的，我那得一个钱来。我宁可与你家担水运浆，扫田刮地，做个佣工，准还你罢。（卖茶云）苦恼苦恼，你当初也是做人的来，你也曾照顾我来，我便下的要你做佣工，还旧帐。我如今把那项银子都不问你要，饶了你可如何？（扬州奴云）哥阿，你若饶了我呵，我可做驴做答你。（卖茶云）罢罢罢，我饶了你，你去罢。（扬州奴云）谢了哥哥，我出的这门来。他两个把我稳在这里，推卖东西去了，他两个少下的钱钞，都对付在我身上。早则这哥哥饶了我，不然，我怎了也。柳隆卿、胡子传，我一世里不曾见你两个歹弟子孩儿。（同下）（旦儿上，云）自家翠哥，扬州奴到街市上投托相识的去了，这早晚不见来，我在此且烧汤罐儿等着。（扬州奴上，云）这两个好无礼也，把我稳在茶房里，他两个都走了，干饿了我一日，我且回到那破窑中去。（做见科）（旦儿云）扬州奴，你来了也。（扬州奴云）大嫂，你烧得锅儿里水滚了么？（旦儿云）我烧得热热的了，想你伴着那柳隆卿、胡子传，百般的受用快活，我可着什么来由。你如今走投无路，我和你去李家叔叔讨口饭儿吃咱。（扬州奴云）大嫂，你说那里话，正是上门讨打吃。叔叔见了我，轻呵便是骂，重呵便是打，你要去你自家去，我是不敢去。（旦儿云）扬州奴，不妨事。俺两个到叔叔门首，先打听着，若叔叔在家呵，我便自家过去，若叔叔不在呵，我和你同进去，见了婶子，必然与俺些盘缠也。（扬州奴云）大嫂，你说的是。到那里，叔叔若在家时，你便自家过去，见叔叔讨碗饭吃。你吃饱了，就把剩下的包些儿出来我吃。若无叔叔在家，我便同你进去，见了婶子，休说那盘缠，便是饱饭也吃他一顿。天也，兀的不穷杀我也。（同旦儿下）（卜儿上，云）老身李氏。今日老的大清早出去，看看日中了，怎么还不回来？下次孩儿每安排下茶饭，这早晚敢待来也。（扬州奴同旦儿上）（扬州奴云）大嫂，到门首了。你先过去，若有叔叔在家，休说我在这里；若无呵，你出来叫我一声。（旦儿云）我知道了。我先过去。（做见卜儿科）（卜儿云）下次小的每，可怎么放进这个叫化子来？（旦儿云）婶子，我不是叫化的，我是翠哥。（卜儿云）呀，你是翠哥儿也，你怎么这等模样？（旦儿云）婶子，我如今和扬州奴在城南破瓦窑中居住，痛杀我也。（卜儿云）着他过来。（旦云）我唤他去。（扬州奴做睡科）（旦儿叫科，云）他睡着了，我唤他咱。扬州奴，扬州奴！（扬州奴做睡科，云）我打你这丑弟子。天那，搅了我一个好梦，正好意思了呢。（旦儿云）你梦见甚么来？（扬州奴云）我梦见月明楼上，和那撇之秀两个唱那《阿孤令》。从头儿唱起。（旦儿云）你记着这样儿哩。你过去见婶子去。（扬州奴见卜儿哭云）婶子，穷杀我也。叔叔在家么？他来时要打我，婶子劝一劝儿。（卜儿云）孩儿，你敢不曾吃饭哩？（扬州奴云）我那得那饭来吃。（卜儿云）下次小的每，先收拾面来与孩儿吃。孩儿，我着你饱吃一顿。你叔叔不在家，你吃你吃。（扬州奴吃面科）（正末上，云）谁家子弟，骏马雕鞍，马上人半醉，坐下马如飞。拂两袖清风，荡满街尘土。你看罗，呸！兀的不眯了老夫的眼也。（唱）
中吕粉蝶儿谁家个年小无徒，他生在无忧愁太平时务。空生得貌堂堂一表非俗。出来的拨琵琶，打双陆，把家缘不顾。那那里寻个大老名儒，去学习些儿圣贤章句。
醉春风全不想日月两跳丸，则这乾坤一夜雨。我如今年老也逼桑榆，端的是朽木材何足数，数。则理会的诗书是觉世之师，忠孝是立身之本；这钱财是倘来之物。
(云)早来到家也。(唱)
叫声恰才个手扶拄杖走街衢，一步，一步，蓦入门桯去。(做见扬州奴怒科，云)谁吃面哩？(扬州奴惊科，云)我死也！(正末唱)我这里猛抬头刚窥觑，他可也为甚么立钦钦恁的胆儿虚？
(旦儿云)叔叔，媳妇儿拜哩！(正末云)靠后。(唱)
剔银灯我其实可便消不得你这娇儿和幼女，我其实可便顾不得你这穷亲泼故。这厮有那一千桩儿情理难容处，这厮若论着五刑发落，可便罪不容诛。(带云)扬州奴，你不说来？(唱)我教你成个人物，做个财主，你却怎生背地里闲言落可便长语？
(云)你不道来我姓李你姓赵，俺两家是甚么亲那？(唱)
蔓青菜你今日有甚脸落可便踏着我的门户，怎不守着那两个泼无徒？(扬州奴怕走科)(正末云)那里走？(唱)吓得他手儿脚儿战笃速，特古里我跟前你有甚么怕怖？则俺这小乞儿家羹汤少些姜醋。
(末云)还不放下！则吃你那大食店里烧羊去。(扬州奴做怕科，将箸敲碗科)(正未打科)(卜儿云)老的也，休打他。(扬州奴做出门科，云)婶子，打杀我也！如今我要做买卖，无本钱，我各扎邦便觅合子钱。(卜儿云)孩儿也，我与你这一贯钱做本钱。(扬州奴云)婶子，你放心，我便做买卖去也。(虚下，再上，云)婶子，我拿这一贯钱去买了包儿炭来。(卜儿云)孩儿，你做甚么买卖哩？(扬州奴云)我卖炭哩。(卜儿云)你卖炭，可是何如？(扬州奴云)我一贯本钱，卖了一贯，又赚了一贯，还剩下两包儿炭。送与婶子烘脚，做上利哩。(卜儿云)我家有，你自拿回去受用罢。(扬州奴云)婶子，我再别做买卖去也。(虚下，再上，叫云)卖菜也！青菜赤根荚，芫荽胡萝卜葱儿呵！(卜儿云)孩儿也，又做什么买卖哩？(扬外奴云)婶子，你和叔段说一声，道我卖菜哩。(卜儿云)孩儿也，你则在这里，我和叔叔说去。(卜儿做见正末科，云)老的，你欢喜咱，扬州奴做买卖，也赚得钱哩。(正末云)我不信。扬州奴做甚么买卖来。(扬州奴云)您孩儿里卖炭，如今卖菜。(正末云)你卖炭呵，人说你甚么来？(扬州奴云)有人说来，扬州奴卖炭，苦恼也。他有钱时火焰也似起，如今无钱弄塌了也。(正末云)甚么塌了？(扬州奴云)炭塌了。(正末云)你看这斯。(扬州奴云)扬州奴卖菜，也有人说来：有钱时伴着柳隆卿，今日无钱担着那胡子传。(正未云)你这菜担儿，是人担自担？(扬州奴云)叔叔，你怎么说这等话？有偌大本钱，敢托别人担？倘或他担别处去了，我那里寻他去？(正末云)你往前街去也，往那后巷去？(扬州奴云)我前街后巷都走。(正末云)你担着担，口里可叫么？(扬州奴云)若不叫呵，人家怎么知道有卖菜的。(正末云)下次小的们，都来听扬州奴哥哥怎么叫哩。(扬州奴云)叔权，你要听呵，我前面走，叔叔后面听，我便叫。叔叔，你把下次小的每赶了去，这小厮每，都是我手里卖了的。(正末云)你若不叫，我就打死了你个无徒！(扬州奴云)他那里是着我叫，明白是羞我。我不叫，他又打我，不免将就的叫一声：青菜赤根菜，胡萝卜芫荽葱儿呵！(做打悲科，云)天那！羞杀我也！(正末云)好可怜人也呵！(唱)
红绣鞋你往常时在那鸳鸯帐底，那般儿携云握雨。哎，儿也，你往常时在那玳瑁筵前，可便噀玉喷珠。你直吃得满身花影情人扶。今日呵，便担着孛篮拽着衣服，不害羞当街里叫将过去。
(扬州奴云)叔叔，您孩儿往常不听叔叔的教训，今日受穷，才知道这钱中使，我省的了也。(正末云)这话是谁说来？(扬州奴云)您孩儿说来。(正末云)哎哟儿也，兀的不痛杀我也！(唱)
满庭芳你醒也波高阳哎酒徒，担着这两篮儿，你可觅了他这儿贯的青蚨？(带云)扬州奴。你今日觅了多少钱？(扬州奴云)是一贯本钱．卖了一日，又觅了一贯。(正末唱)你就着这五百钱，买些杂面你便还窑上去。那油盐酱旋买也可足零沽？(扬州奴云)甚么肚肠，又敢吃油盐酱哩？(正末唱)哎！儿也，就着这卖不了残剩的菜蔬，(扬州奴云)吃了就伤本钱，着些凉水儿洒洒，还要卖哩。(正末唱)则你那五脏神也不到今日开屠。(云)扬州奴，你只买些烧羊吃波？(扬州奴云)我不敢吃。(正末云)你买些鱼吃？(扬州奴云)叔叔，有多少本钱，又敢买鱼吃？(正末云)你买些肉吃？(扬州奴云)也都不敢买吃。(正末云)你都不敢买吃，你可吃些甚么？(扬州奴云)叔权，我买将那仓小米儿来，又不敢舂，恐怕折耗了。只拣那卖不去的菜叶儿，将来煨熟了，又不要蘸盐搠酱，只吃一碗淡粥。(正末云)婆婆，我问扬州奴买些鱼吃，他道我不敢吃。我道你买些肉吃，他道我不敢吃。我道你都不敢吃，你吃些甚么？他道我吃淡粥。我道，你吃得淡粥么？他道，我吃得。(唱)婆婆呵，这嘶便早识的些前路，想着他那破瓦窑中受苦。(带云)正是："不受苦中苦，难为人上人"。(唱)哎！儿也，这的是你须下死上夫。
(扬州奴云)叔叔，恁孩儿正是执迷人难劝，今日临危可自省也。(正末云)这厮一世儿则说了这一句话。孩儿，你且回去。你若依着我呵，不到三五日，我着你做一小大大的财主。(唱)
尾煞这业海足无边无岸的愁。那穷坑是不仔不济的苦。这业海打一千个家阿扑逃不去，那穷坑你便旋十万个翻身、急切里也跳不出。(同卜儿下)(扬州奴云)大嫂，俺回去来。天那！兀的不穷杀我也！(同旦下)(小末尼上，云)自家李小哥，父亲着我去请赵小哥坐席，可早来到城南破窑，不免叫他一声：赵小哥！(扬州奴同旦上，见科，云)小大哥。你来怎么？(小末云)小哥，父亲的言语，着我来，明日请坐席哩。(扬州奴云)既然叔叔请吃酒，俺两口儿便来也。(小未尼云)小哥，是必早些儿来波。(下)(扬州奴云)大嫂，他那里请俺吃酒？明白羞我哩。却是叔叔请，不好不去。到得那里，不要闲了，你便与他扫田刮地，我便担水运浆天那！兀的不穷杀我也！(同下)
［有关注释］
恓惶：本来形容惊慌烦恼，这里有穷困潦倒、烦恼不堪之意。烧地眠，炙地卧：这是同义词组连用，形容乞丐在寒窑里的生活十分寒伧。没有被褥御寒，只能把地烧热而睡。受用：享受。下文“受用”有享用之意。唗（dou）：怒斥声。打发唱的耿妙莲：付给银子使唱曲的艺人耿妙莲离去。打双陆：一种形式。“日月”句：比喻光阴似箭，人生易老。跳丸：指杂技艺人两手抛球，一上一下翻转很快。倘来之物：语见《新方言·释言》，指无意中得到的东西。立钦钦：站着发抖的样子。消不得：即消受不了的意思，表示厌恶。“闲言”句：形容说话啰嗦，又说不到点子上。落可便，助词，有时相当于又、再。特古里：也作特故里，故意。“各扎帮”句：各扎帮，赶紧、很快的意思。合子钱：疑是利息的意思。虚下，再上：古代戏曲处理时空观念的方法，即通过演员一下一上的动作表示一个很长的时间间隔。这里是扬州奴接受了一贯本钱去做买卖，做完后又回来了。
［剧作赏析］
《东堂老劝破家子弟》通过扬州奴浪子回头的故事，强调了“成由艰辛败由奢”的思想，并以此教育世人，尤其富家子弟，要引以为戒，节俭守业，从而较为深刻地反映了当时城市生活的一个侧面。第三折是全剧的高潮，主要表现了扬州奴沦为乞丐饱尝生活之苦后方才幡然悔悟、痛改前非的过程。作者通过扬州奴之口向人们揭示了“执迷人难劝，临危可自省”这一带普遍意义的经验教训，对后来同类题材的作品影响较大。
规劝浪子回头，这本来不是一件容易的事情，而要促使浪子回头，关键是要把握好促使浪子回头的契机。第三折之所以好，就是因为作者精心设计了这个契机。由楔子至第二折，主要描述扬州奴秉性顽劣，挥金如土，亦不听劝阻，破败得家业殆尽，沦为乞丐，一无所有。他饱经生活的磨难，受尽窘迫之苦，这就不能不促使其从心灵深处产生幡然悔悟的意念。常说，只有经过艰苦生活磨练的人，才能懂得幸福生活来之不易。作者恰到好处地把握住扬州奴思想性格突转的契机，精密地构织了第三折的戏剧情节，显出扬州奴转变所出现的水到渠成之势。
第三折一共八支曲子，其余全是对白。在这种对白多唱曲少的折子里，设置矛盾推动情节向前发展显得尤为重要。作者用了连环反应、螺旋上升的结构方式。一开场就是扬州奴沦为乞丐后的穷酸相：居住“在城南破瓦窑中”、“吃了早起的，无那晚夕的，每日家烧地眠，炙地卧”，就连烧火的柴火也是“扫下些干驴粪”。真是穷酸到顶，走投无路，以至于到了绝望的境地，——“罢罢罢，大嫂，我也活不成了，我解下这绳子来搭在这树枝上，你在那边，我在这边，俺两个都吊杀了罢。”有趣的是，这一切都是由扬州奴独白的。鲁迅说得好，喜剧就是将丑的东西撕破给人看。扬州奴的这一番表演岂不是一场喜剧吗？但是妻子翠哥却不愿去死，“当日有钱都是你受用”，“你吊杀便理当，我着什么来由”。于是，活着无计，死也不能，只好找出路。
找谁去呢？“执迷人难劝”的扬州奴此时想到的却是“那两个狗材”。于是戏剧情节就转向写扬州奴与胡、柳“两位狗材”在茶房的一幕：胡子传、柳隆卿是两个泼皮无赖，他们专搞扒吃和敲诈的丑事儿，本来就没什么朋友义气。而此时的扬州奴已经不是从前扬州富商赵国器的公子赵小哥，却是一个家产荡尽、流落寒窑的穷乞丐。这就注定了扬州奴的幻灭。在胡子传、柳隆卿想“再寻一个主儿”行敲行骗的当口儿，扬州奴来找他们帮忙了。结果先是被卖茶的当作“叫化的”臭骂一顿，然后又被胡、柳装作不认识而欲“赶出这叫化子去”。最后勉强认识了，但却设计陷害了扬州奴——胡、柳二人借为扬州奴买吃的为由分别溜走了，临走时还悄悄告诉卖茶的，“我两个少你的钱钞，都对付在他身上”，“他是有钱的主”。真是乘人之危，落井下石。不过也好，这一着确实叫扬州奴清醒了一番，他进一步认清了他以前结识的“狂朋怪友”的丑恶面目，加速了他的清醒和悔悟。
这里我们不能不为杂剧作者的精巧构思而叫好。当扬州奴对他以前的“狂朋怪友”的一线希望破灭之后，再来让他去见东堂老，这就不能不为东堂老规劝扬州奴并使之幡然改悔提供了“水到渠成”的条件。事实也正是这样。扬州奴到街市上投托胡、柳两个相识，结果狗肉没吃上，反而险些连铁索都给带跑了。扬州奴干饿了一日，回到寒窑，又是一阵寻死觅活，好一副狼狈相。无奈只好硬着头皮去找东堂老。也巧，东堂老不在家，婶子接待了扬州奴。正在扬州奴吃饭之时，东堂老回来了。这是矛盾冲突双方的又一次正面交锋。扬州奴最怕东堂老，东堂老却以一个严厉的长者的姿态来教训扬州奴。这是戏剧高潮中的高潮。作者连用剔银灯和蔓蔓青菜两支曲子来渲染气氛，烘托环境，极力表现东堂老作为一个长者的尊严。东堂老训打扬州奴，扬州奴此时已完全醒悟过来，他决心去做买卖。这样，在东堂老的帮助下，扬州奴便做起了小本买卖。他吃尽了沦落苦，方才明白重新做人的要紧。于是他用了一贯钱作为本钱，先是卖炭，后是卖菜，匆匆忙忙，从不敢怠慢。这里作者连用两个“虚下，再上”这种处理时空观念的方法来再现扬州奴痛改前非后那种醒悟恨晚、勤劳辛苦的情形。简洁巧妙，语短义丰，象征性很强。
那么，能不能说此时戏剧就该收场了呢？不能。因为扬州奴是个连“上茅厕去也骑马”的富商公子，是个不务正业、游手好闲、屡教不改的街皮浪荡，他怎么能一下子就变好了呢？于是戏剧又写了 东堂老对扬州奴的再次考验。东堂老当着扬州奴原来手下的“小厮每”的面故意让扬州奴叫卖，看他是否有诚心。这种类似于圯上老人对待张良的做法使得杂剧在高潮落下之处又摇曳生姿，振起一波。从而从各个方面交代了扬州奴痛改前非的决心和作为。虽然琐细，但细得恰当。没有这一笔就不能生动再现扬州奴幡然回头的具体表现，就会给杂剧留下不应有的空白，也就不能引出“执迷人难劝，临危可自省”的警语。杂剧第三折就是在扬州奴既有悔改行为，又有思想认识的情况下落幕的。足见作者构思之严谨，编织针脚之细密。这种结束既符合情节发展的逻辑，又符合现实生活的逻辑。真乃当行本色，质朴自然。
集中用人物性格冲突来构成戏剧矛盾冲突，《东堂老》在这一点上显得尤为突出。东堂老是该杂剧所着力塑造的人物形象。他“幼年也曾看几行经书”、“因做买卖流落在扬州东门里牌楼巷居住”。勤劳节俭，为人忠信，是贯穿全剧的主要角色。剧中极力描写和尽情歌颂了他教育青年和替友“托孤”赎还家产的忠义行为。这个人物虽然是封建道德理想的化身，但却写得生动传神，形象感人。追其原因，就在于作者没有把他理想化、概念化，而是把他当作一个实实在在的人去描写，同时把他放在戏剧情节发展过程之中去刻画。当他接受朋友赵国器的“托孤”之事以后，他便一心为朋友着想，再三规劝扬州奴改邪归正。但扬州奴却执迷不悟，一意孤行，乃至当面取欺骗手段继续挥霍。对于这样的人，东堂老仍然耐心规劝，希望他“醉还醒，迷不悟，梦还觉”，“父在观其志，父没观其行”。他像一个精细的园艺师，在细心地观察着这个已经严重失足的浪子，精心呵护着下一辈的成长。第三折里，他虽然出场很晚，但一出场的几句开场白，就足以看出他所关心的是什么。“谁家子弟，骏马雕鞍，马上人半醉，坐下马如飞，拂两袖春风，荡满街尘土。”接下来的两支曲子就是东堂老看到这种现象后所引发起来的心理活动。中吕粉喋儿完全是一个封建老者看到年轻人不务正业、沉迷酒色时的感叹和责备：生长在“太平时务”，出落得“一表非俗”，却只能“拨琵琶打双陆”，全不顾家缘过活。更谈不上“寻个大老名儒，去学习些圣贤章句”。醉春风则是东堂老看到世风日乖所的痛惜之情和内心感慨。这实际上是上一支曲子内容的补充。时光易流逝，“乾坤一夜雨”，虽然我已年近桑榆，老朽无用，但却深深地体会到“诗书是觉世之师，忠孝是立身之本”，钱财非倘来之物。这些正是子弟们所不能理解的。短短几句已足见人物的思想性格。
在扬州奴眼里，东堂老仿佛一个严厉的尊长，对他既敬又畏。这是由于他的浪荡败家与东堂老的正统严格是相互矛盾的。难道东堂老只是一位板着面孔、态度冷淡、缺乏爱心的人吗？非也。当东堂老刚发现扬州奴来到自己家里时，他由不得一阵气愤与指责。岂不料这一反应使得扬州奴竟想溜走。此时东堂老唱的蔓青菜则表现出他那尊长在严厉的表面下隐含着的对下一代的关怀和爱护之心。“特古里我跟前你有什么怕怖，则俺这小乞儿家羹汤少些酱醋。”这分明又是叫他别走，多么富有情趣啊！
东堂老还是一个见识深刻、谨慎精细的人。扬州奴吃尽了苦，决心回头，并已付诸行动，这本是令人高兴的事。但东堂老却不轻易肯定，还要继续考验扬州奴。先是一阵“考红”，然后是“圯上受书”一类的考验。结果迫使扬州奴从思想深处真正反省，痛改前非。最后当扬州奴说出“你孩儿正是执迷人难劝，今日临危可自省也”时，他才真正放心了。于是便把帮助扬州奴跳出“业海”“穷坑”，走上“正”路。然而作者毕竟跳不出封建社会的土壤。东堂老的所作所为，无不打上封建道德的烙印，从而使得这个人物形象大为逊色。但是东堂老的勤俭创业，规劝浪子及忠诚信义等行为和品质，对我们来说仍然具有十分积极的意义。
扬州奴是剧中的陪衬人物，他是作为塑造东堂老这个艺术形象而特意设置的。第三折中虽然他的活动多些，但是这些活动都是为了戏剧创作中的“瞻前顾后”。一方面呼应第二折里东堂老的预料“扬州奴，你不听我的言语，看你不久便叫化也”。一方面是为后文引出“临危自省”铺垫张本。作为一个人物形象，作者对他的刻画也是很成功的。他虽然不务正业、浪荡败家，但他并不是不可救药。他与胡、柳两个“狗材”往来，但却是一个弱者，他不能左右自己，是一个被愚弄、被欺骗的人物。这也决定了他要被抛弃的必然结局。他对翠哥的忠诚，对东堂老的畏惧等等，说明他陷入歧途，很大的原因是他“执迷”不悟——他的本质并没有坏。这就为他的改过自新奠定了基础。这个人物，形象生动，给我们的印象是深刻的，他既是反面教材，又教给了我们教育浪子回头的方法。此外，胡子传、柳隆卿等人，虽然在场上的时间不多，但经作者几笔点染，他们那落井下石、泼皮无赖的形象也无不活跃纸上。这些都显示出作者在宾白运用和细节描写诸方面的高明之处。
第三折里，宾白多于唱曲，这样的戏剧难写，也难演。可是这一折却写得生动有趣，引人入胜。究其原因有四：一是作者抓住了生活中关乎家家户户的，有高度的典型性；二是准确地把握住了促使浪子回头的契机，有很大的启示性；三是情节连环发展，曲折动人，有极强的戏剧性；四是宾白本色自然，生动诙谐，有很强的趣味性。
吕子乔晒结婚照，能让浪子回头的女人长啥样？
据我所知一生不舍得换的网名必定蕴含着令人难以怀的情感例如：
1.追风的人 （自由，逐风飞翔）
2.西南 （愿为西南风，长逝入君怀）
3.yolo （you only live once）
4.夏日回音 （甜甜的六月份的夏天）
5.南絮 （街南绿树春饶絮）
6.云水闲 （云自无自闲）7.开窗喜屿青
8.林下月疏 （林下漏月光，疏疏如残雪）
9.星河私藏家 （我渴望将这诺大的星河私藏）
10.云胡不喜 （既见君子，云胡不喜？）
11.南有乔木 （南有乔木，不可休思）
12.mercury （水星，最孤独的星球，用自己的孤独去陪伴太阳）
关于乔木的现代诗句
《爱情公寓》系列电视剧至今已经陪伴我们走过了10个年头，10年相伴带给了我们欢乐，感动以及不舍，随着爱情公寓5的结束，爱情公寓正式画上了句号。
爱情公寓5最终以公寓拆迁结束，虽然他们以后可能并不会经常相见，但是相信他们的友情永远不会变质，爱情公寓的每一位住户也都找到了属于自己的爱情，关谷和悠悠在日本结婚了，一菲小贤结局也举办了婚礼，张伟也找到了自己的归属大力，海棠和咖喱酱相信彼此之间也有好感，这美好的结局也给我们10年青春圆满的答卷。
还有最不容易的一对子乔和美嘉，我们都知道子乔是爱情公寓里的浪里小白龙，女友无数，最后却和美嘉结婚了。我们都知道子乔和美嘉一开始是以欢喜冤家的身份出现的，其实美嘉一直都是喜欢子乔的，从她找艾派德作为男友的时候我们就知道，子乔心里也是一直有美嘉的，因为他一直珍藏自己和美嘉的那两张照片。
那么为什么美嘉最终让子乔浪子回头爱上了自己呢。首先是因为两人日久生情，日积月累的感情最难忘；然后就是美嘉有着不输子乔任何前女友的外貌，子乔一直都说自己是外貌协会的，美嘉长的漂亮又可爱，笑起来的时候两个甜甜的酒窝，还非常的会撒娇；美嘉还非常会做家务，做饭，收拾卫生，带孩子这些都不在话下；最后就是美嘉非常的善良，不管是她对公寓中的其他人，还是对待宠物都可以体现出来。
虽然这只是一部电视剧，但是希望他们每一个人都可以在爱情公寓过得幸福，过得富足。
女主叫乔念的名字
1.关于园林的现代诗歌
《小园林》
躲藏在城市的角落
与喧闹隔绝
那细碎的鹅卵石
铺成的幽径小道
宛转曲折
未融化的冰雪
覆盖着枯草的躯体
默默地等待
树上挂着零星的黄叶
耸立的老榆树
露出了赫赫的白骨
一片荒凉
两棵青苍的松柏
满是沧桑
孤独的凉亭
不知等待了多久
一地厚厚的灰尘
夜，七色的弥红
把城市笼罩
唯有朦胧的光影斜过
那雕塑的女孩
长长的马尾披在肩上
紧紧拥着身前的那轮弯月
深埋的脸庞
挂着如珠的泪水
晶莹闪烁
当，一轮明月旭旭高升
月光洒下湖面
一层金色的光芒
女孩抬起脸颊
泪已干涸
眸子里刻满坚毅
如嫦娥的执著
似乎看到了她
嫣然一笑
断了的臂膀
凌风里格外倔强
2.关于园林的现代诗歌《小园林》躲藏在城市的角落与喧闹隔绝那细碎的鹅卵石铺成的幽径小道宛转曲折未融化的冰雪覆盖着枯草的躯体默默地等待树上挂着零星的黄叶耸立的老榆树露出了赫赫的白骨一片荒凉两棵青苍的松柏满是沧桑孤独的凉亭不知等待了多久一地厚厚的灰尘夜，七色的弥红把城市笼罩唯有朦胧的光影斜过那雕塑的女孩长长的马尾披在肩上紧紧拥着身前的那轮弯月深埋的脸庞挂着如珠的泪水晶莹闪烁当，一轮明月旭旭高升月光洒下湖面一层金色的光芒女孩抬起脸颊泪已干涸眸子里刻满坚毅如嫦娥的执著似乎看到了她嫣然一笑断了的臂膀凌风里格外倔强。
3.关于树的诗3首1、树木丛生，百草丰茂。 （汉.曹操.《观沧海》）
2、绿树村边合，青山郭外斜。 （唐.孟浩然.《过故人庄》）
3、鸟宿池边树，僧敲月下门。 （唐.贾岛.《题李凝幽居》）
4、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 （唐.贺知章.《咏柳》）
5、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 （唐.岑参.《白雪歌送武判官归京》）
6、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 （唐.崔浩.《黄鹤楼》）
7、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 （唐.刘禹锡.《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
8、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 （宋.杨万里.《小池》）
9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 （元.马致远.《天净沙·秋思》）
10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （宋.晏殊.《蝶恋花》）
4.关于树的诗5.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
梨树（岑参：（白雪歌送武判官归京）） 6.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 （崔颢：《黄鹤楼》） 7.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
（刘禹锡：（酬乐天扬州初逢席上见赠）） 8.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 （杨万里：《小池》） 9.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
（马致远《天净沙?秋思》） 10.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （晏殊：《蝶恋花》） 11 野旷天低树，江清月近人。
（孟浩然：《宿建德江》） 12.独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 （韦应物：《滁州西涧》） 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
出处：唐·贺知章《咏柳》 [今译]不知那丝丝柳叶是谁裁出，原来二月的春风像巧匠手中的剪刀。 [赏析]这两句是对大自然生化万物所唱的赞歌。
那巧如剪刀的春风裁制出丝丝碧柳，给大地披上新妆，是自然活力的象征，给人以美的启迪。宋代梅尧臣《东城送运判马察院》诗云：“春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。”
清人金农《柳》诗云：“千丝万缕生便好，剪刀谁说胜春风。”无不由此化出。
清黄周星《唐诗快》说它是“尖巧语，却非有雕琢而得”，也就是说它比喻新巧，却出语自然，毫无人工的痕迹。 [原作]碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 注释 ⑴ 柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。
本诗描写的是垂柳。 ⑵ 碧玉：碧绿色的玉。
这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。 ⑶ 妆成：装饰，打扮。
⑷ 一树：满树。一，满，全。
在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
⑸ 绦：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。 ⑺ 二月：农历二月，正是初春时节。
⑻ 似：好像，如同，似乎 导读 此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。
比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。《唐诗笺注》云："赋物入妙，语意温柔。
" 这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。 写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。
一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。
古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。
“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。
诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”
齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。
但这是化用，看不出一点痕迹的。 “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。
这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。
诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。 也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。
二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《莲赋》）之类的诗句。
碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
5.描写银杏叶的现代诗句《夜宿七盘岭》 沈佺期 独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗近，天河入户低。 芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。欧阳修《鸭脚》诗，写道：“鸭脚生江南，名实未相浮。
绛囊因入贡，银杏贵中州。”在《答梅宛陵圣俞见赠》一诗中有句：“鹅毛赠千里，所重以其人。
鸭脚虽百个，得之诚可珍。”梅尧臣收到欧阳修的诗，则依其韵作《酬永叔谢予银杏》诗：“去年我何有，鸭脚远赠人。
人将比鹅毛，贵多不贵珍。” 南宋著名女词人李清照的词作《瑞鹧鸪"双银杏》，是中国古典银杏诗词中的精品。
词曰：“风韵雍容未甚都，尊前柑橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。”
清人李善济曾作《银杏歌》赞颂： 天师洞前有银杏，罗列青城百八景。 玲珑高出白云溪，苍翠横铺孤鹤顶。
我来树下久盘桓，四面荫浓夏亦寒。 石碣仙踪今已渺，班荆聊当古人看。
故国从来艳乔木，况甘隐沦绝尘俗。 状如虬怒远飞扬，势如蠖曲时起伏。
姿如凤舞云千霄，气如龙蟠栖岩谷。 盘根错节几经秋，欲考年轮空踯躅。
6.关于树的诗唐白居易 小松未盈尺，心爱手自移。
苍然涧底色，云湿烟霏霏。 栽植我年晚，长成君性迟。
如何过四十，种此数寸枝？ 得见成阴否，人生七十稀。 爱君抱晚节，怜君含直文。
欲得朝朝见，阶前故种君。 知君死则已，不死会凌云。
涧底松 唐白居易 有松百尺大十围， 生在涧底寒且卑。 涧深山险人路绝， 老死不逢工度之。
天子明堂欠梁木， 此求彼有两不知。 谁喻苍苍造物意， 但与之材不与地。
金张世禄原宪贫， 牛衣寒贱貂蝉贵。 貂蝉与牛衣， 高下虽有殊。
高者未必贤， 下者未必愚。 君不见沉沉海底生珊瑚。
历历天上种白榆。 松树 唐白居易 白金换得青松树，君既先栽我不栽。
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。 庭松 唐白居易 堂下何所有？十松当我阶。
乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。
有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。
朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。
春深微雨夕，满叶珠蓑蓑。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。
四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咳。
一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。
即此是益友，岂必交贤才？ 顾我犹俗士，冠带走尘埃。 未称为松主，时时一愧怀。
松 唐成彦雄 大夫名价古今闻，盘屈孤贞更出群。 将谓岭头闲得了，夕阳犹挂数枝云。
小松 唐杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。
四松 唐杜甫 四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
会看根不拔，莫计枝凋伤。幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
敢为故林主，黎庶犹未康。避贼今始归，春草满空堂。
览物叹衰谢，及兹慰凄凉。清风为我起，洒面若微霜。
足以送老姿，聊待偃盖张。我生无根带，配尔亦茫茫。
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。
小松 唐杜荀鹤 自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木，直待凌云始道高。
松 唐韩溉 倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见， 寒声偏向月中闻。
啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。 莫向东园竞桃李，春光还是不容君。
古松感兴 唐皇甫松 皇天后土力，使我向此生。贵贱不我均，若为天地情。
我家世道德，旨意匡文明。家集四百卷，独立天地经。
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。
南轩松 唐李白 南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。
阴生古苔绿，色染秋烟碧。何当凌云霄，直上数千尺。
扶风歌》（汉乐府）刘琨 南山石嵬嵬。松柏何离离。
上枝拂青云。中心十数围。
洛阳发中梁。松树窃自悲。
斧锯截是松。松树东西摧。
特作四轮车。载至洛阳宫。
观者莫不叹。问是何山材。
谁能刻镂此。公输与鲁班。
被之用丹漆。熏用苏合香。
本自南山松。今为宫殿梁。
《赠从弟》（三国）刘桢亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。
《咏史·其二》（东晋）左思 郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。
金张籍旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟，白首不见招。
《咏怀诗八十二首其五十》阮籍 步游三衢旁。惆怅念所思。
岂为今朝见。恍惚诚有之。
泽中生乔松。万世未可期。
高鸟摩天飞。凌云共游嬉。
岂有孤行士。垂涕悲故时。
《咏怀诗八十二首其十三》阮籍 登高临四野。北望青山阿。
松柏翳冈岑。飞鸟鸣相过。
感慨怀辛酸。怨毒常苦多。
李公悲东门。苏子狭三河。
求仁自得仁。岂复叹咨嗟。
《咏怀诗八十二首其六十五》阮籍 朝出上东门。遥望首阳基。
松柏郁森沈。鹂黄相与嬉。
逍遥九曲间。徘徊欲何之。
念我平居时。郁然思妖姬。
《拟嵇中散咏松诗》（晋）谢道蕴 遥望山上松，隆冬不能凋。愿想游下憩，瞻彼万仞条。
腾跃未能升，顿足俟王乔。 陶渊明《饮酒二十首》：栖栖失群鸟。
日暮犹独飞。徘徊无定止。
夜夜声转悲。厉响思清晨。
远去何所依。因值孤生松。
敛翮遥来归。劲风无荣木。
此荫独不衰。托身已得所。
千载不相违。 《咏寒松诗》（南朝）范云 修条拂层汉。
密叶障天浔。凌风知劲节。
负雪见贞心。 《松柏篇并序》（南北朝） 余患脚上气四十余日，知旧先借傅玄集，以余病剧，遂见还。
开袠，适见乐府诗龟鹤篇，于危病中见长逝词。恻然酸怀抱。
如此重病，弥时不差，呼吸乏喘，举目悲矣，火药间阙而拟之。 松柏受命独，历代长不衰。
人生浮且脆，鴥若晨风悲。东海迸逝川，西山导落晖。
南郊悦籍短，蒿里收永归。谅无畴昔时，百病起尽期。
志士惜牛刀，忍勉自疗治。倾家行药事，颠沛去迎医。
徒备火石苦，奄至不得辞。龟龄安可获，岱宗限已迫。
睿圣不得留，为善何所益。舍此赤县居，就彼黄垆宅。
永离九原亲，长与三辰隔。属纩生望尽，阖棺世业埋。
事痛存人心，恨结亡者怀。祖葬既云及，圹（土+遂）亦已开。
室族内外哭，亲疏同共哀。外姻远近至，名列通夜台。
扶舆出殡宫，低回恋庭室。天地有尽期，我去无还日。
居者今已尽，人事从此毕。火歇烟既没，形销声亦灭。
鬼。
7.关于银杏树的现代诗最易懂的《千年银杏》
从没见过你
然而
我能够想像你
落叶乔木
伞状撑天树冠
历经千年风
饮尽千年雨
沧桑
却溢着几分
不露痕迹的傲
隐匿于深山
柔情岁月里
时有山风呼啸而过
不时叩响
记忆的窗棂
沉静安然的节奏
动听
却泛着一丝
不易察觉的伤
扇形叶片
曾几何时已风干
带我走进
千丝万缕的痛
岁月的书签
缓缓舒展厚重帷幕
一片扇形的记忆
纯粹
却有着几许
不堪沉积的痕
这是另一首：
早起的时候
小男孩儿独倚栏
麻雀叽叽喳喳绕树儿欢转
我不知这是一幅怎样的图画
领头的雀儿从那树尖上振飞
群鸟也一起离去的时候
我才发现
昨天的杏树
叶儿已渐枯黄
树上因为没有了杏果
一串串累累的澄黄的果子
而且她也只是一棵
而不是整齐的一排
所以我知道她并不是我曾见过的
怀念的杏儿
那日透过车窗
猛然发现变得整洁宽敞的八一路的两边
竟不见了她们的踪影
我惊恸——
我的杏儿呢
她曾身着时尚的丰满的绿衣
她曾舒展开纤柔绵长的手臂
她曾带着真切的笑意
她曾踮着脚尖
把一只只椭圆形的果儿献给我
可现在她在哪儿去了呢
眼前的杏树是黄了
还有一片叶
不知是鸟儿的奋飞的震落
还是看不惯鸟们的欢畅
或是怜惜小男孩的孤寂
竟簌地落下了
8.赞美榕树的诗句现代诗★七绝·题阳朔古榕树 傍水依山紫气岚， 日魂月魄一吮一千年。
成林原本跟茁一壮， 护佑游人福寿延。 ★七律·黄龙溪畔古榕树 绞杀根深几座林，浮云迈过百年音。
帆樯画舸丝绸路，禅院寥烟菩萨心。 孟昶乘凉闻悠笛，献忠跨马奏寒琴。
风摧未老枝为证，锦水绵绵客笑吟。 ★七绝·榕树 寺外榕公玉貌蓬， 虬身已沐百年风。
须弹叶唱和钟韵， 再向菩提悟作僧。 ★七绝·榕树赞（新韵） 古木穹枝云里欢， 浓荫蔽日隐童年。
历经多少沧桑事， 依旧悠擎头顶天。 ★七绝·榕树礼赞 榕树天生自理霞，枝繁叶茂绿生华。
秀姿喜处优容所，枝上生根地贺嘉。
9.描写花的现代诗花缠绕的神情 悬秘 你像蒸发的背影 我垂坠的心情 摇曳 不出声音 精彩没结局的戏 我们像不像** 当看着我的人都散去 我才看见我自己 紫藤花 迎风心事日升夜降 越想逞强去开了 笑声就越哑 紫藤花 把心栓在旋转木马 能愿意不再喧哗 还念念不忘旧情话 最爱美的人 最难忘记 因为还留下梦境 最浪漫的人 最难清醒 不信谁无情 如能像风和雨 一次又疏离又亲密 不问你不说的秘密 快乐会不会延续 紫藤花 迎风心事日升夜降 越想逞强去开了 笑声就越哑 紫藤花 把心栓在旋转木马 能愿意不再喧哗 还念念不忘旧情话 爱情在这么的故事别离 而是感动的回忆 让人很容易 站在原地 以为还回的去 紫藤花 迎风心事日升夜降 越想逞强去开了 笑声就越哑 紫藤花 把心栓在旋转木马 能愿意不再喧哗 还念念不忘 紫藤花 迎风心事日升夜降 越想逞强去开了 笑声就越哑 紫藤花 把心栓在旋转木马 能愿意不再喧哗 还念念不忘旧情话 ……。
女主乔念的是《夫人她马甲又轰动全城了》。
《夫人她马甲又轰动全城了》男女都是大佬，马甲又厚又多！乔念在乔家生活了18年，亲生父母找上门来，一时之间，绕城豪门都知道乔家出了个千金！真千金多才多艺，温柔善良。千金不学无术，一事无成。
所有人都想看她被赶出豪门后，回到山沟沟过得有多惨！乔念也以为自己亲生父母来自漯河县，是个一穷二白的穷老师。谁知道哥哥开的车是XX，裸车300w！
《夫人她马甲又轰动全城了》部分剧情如下：
“而且你高三转过去，像一中这种学校不管你找没找关系，进学校都有个分班考试。妹才考上B班，你的成绩读不了他们的A班，与其被分到S班之类的差班，不如换个地方。圈子不同没必要强容…”
乔念耐着性子听他说完：“说完了？谁跟你说我只能读S班？”“你难道还能考上A班？！”乔为民心里不以为然，面子也挂不住：“念念，我是为了你好！”
“你是为了乔嗔好吧！”乔念眼底淌着冷漠：“乔嗔跟你说不想和我读一个学校？”
“嗔嗔没跟我说过。”
实际上乔嗔委婉的提出来过不想乔念去绕城一中读书。
